文/张苗
电影海报
近日，国漫电影《八戒之天蓬下界》曝光的一组空境剧照吸人眼球。剧照中笔直高耸的山峰像宝剑一样直插云海，群山层峦叠嶂勾勒出一幅仙气飘飘的山水画卷，取材于张家界国家森林公园的《天蓬下界》让人不禁感叹八戒这次“下界”原来是下到了仙境张家界。对此，不少国漫爱好者的讨论再次火上热搜，诸如“中国动画已经崛起”的赞叹纷至沓来。
“中国动画已经崛起。”这一说法在2015年《西游记之大圣归来》这部国产动漫作品上映时开始流行，电影最终斩获了连出品方都没想到的近10亿元票房。但是，中国动画真的因为《大圣归来》崛起了吗？在上映热潮过后，《大圣归来》被认为是“只成功了一半的类型片”。
“国产动画就像是在做仰卧起坐”，漫画家白茶点评道，“现在大家都在喊国漫崛起，但常常被‘打脸’，崛起之后又倒下，然后又喊崛起，再倒下，就跟做仰卧起坐似的”。
从2015年的《西游记之大圣归来》、2016年的《大鱼海棠》，2019年的《哪吒之魔童降世》《白蛇·缘起》，到2021年的《济公之降龙降世》《白蛇2：青蛇劫起》，以及2022年的《新神榜：杨戬》，近年来不少优秀国产动漫电影相继出圈，赢得了票房和口碑双丰收。
据2022年9月发布的《中国动漫产业年度报告》显示，中国动漫电影现阶段主要是传统神话改编，例如《哪吒之魔童降世》《白蛇》系列。中国动漫产业内容有60%是原创，占比最高，动漫改编为19%，文学改编为9%，传统神话改编为8%，其他改编为4%。
据了解，国漫电影票房排名前三分别是《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《西游记之大圣归来》，都是源自中国古代神话经典的“故事新编”，加上《白蛇》系列（豆瓣评分8.0），这些仰仗于经典IP的电影，“走红”背后依托的是观众们的怀旧情怀。影片中的设定有不少中国传统文化的影子，可以说是原创故事的中国表达。
比如，在影片《哪吒之魔童降世》中，美丽画卷《山河社稷图》源自《封神演义》，而画卷中一个空间独立成一朵花、一叶植物的描述，则源自东方哲学中“一花一世界，一叶一菩提”的隐喻。在《山河社稷图》外，太乙真人的神笔，哪吒脚下的莲花，以及毽子、水火等意象都将民族文化因子巧妙糅合于影片之中，这既是对原有故事《哪吒闹海》框架的挣脱，又给哪吒这个角色走出了一条“中国特色”的道路。
此外，据《白蛇传》原著：小青为了救出被压在雷峰塔底的姐姐，在黑风洞修炼了20年，而《白蛇2：青蛇劫起》中小青和法海斗法的地方正是“黑风洞”；
影片中的修罗城，出自佛教六道轮回的“修罗道”；
城中的风火水气“四劫”，每一劫对应的飞廉、毕方鸟、玄龟、鳛鳛鱼等都是中国古代神话中的神兽……影片将中国传统文化与现代技术相结合，恰到好处的中国元素点缀，让“越是民族的，越是世界的”在中国动画产业发展中体现的淋漓尽致。
白蛇故事流传千古，至今仍被人们讲起，其文本的丰富性和影视作品中的互文现象，从侧面体现出关于白蛇的爱情传说在历史发展过程中的改变。这些改变可以说是因时而化，常变常新。不同时代的白蛇故事被作者们寄予了不同的价值内涵和情感导向，其创作也具有鲜明的时代特色。
纵观《白蛇传》的发展与流变，记者发现社会时代背景是白蛇故事常说常新的客观推力。千古流传的爱情传说因为不断注入的时代价值 被人反复“打磨”，同时也有不少创作者借白蛇的古老传说讽喻现实社会，诉说人性善恶。
宋元话本《西湖三塔记》被学界看作是白蛇传故事的雏形，而明代冯梦龙的《白娘子永镇雷峰塔》则形成了白蛇传说的故事框架。《西湖三塔记》实质上可归为单纯的降妖除魔志怪故事，其诞生也反映了宋元时期勾栏瓦舍的兴盛和市民文化的发展。
《白娘子永镇雷峰塔》作为冯梦龙《警世通言》的重要一卷，其对妇女生活和情感的展现反映着明末的社会风貌。“恶僧”法海的形象体现的是作者对压抑人性欲望的反抗。鲁迅先生在《论雷峰塔的倒掉》一文中嘲笑他是“蜷缩在蟹壳内的小虫”，是“封建伪善”的代表。
现代动画电影《白蛇：缘起》，除了保留原有传说的人物关系外，在剧情上进行了原创改编。讲述了许宣（许仙的前世）与小白之间的爱情与冒险故事，并采用倒叙的手法，揭开了尘封500年的前尘往事。影片中的小白、小青的女性意识和积极向上的精神迎合了当代社会的主流价值，得到观众的广泛接受和认可。
除此之外，《哪吒之魔童降世》也源自一个经典故事。但这部电影实现了对哪吒故事的再创造，突破了观众们的认知局限，有人说“这部影片中作者的想象终于超越了观众的想象”。因为哪吒是国漫人物形象的标杆和许多人儿时的偶像，但《魔童降世》中的哪吒“烟熏妆”“鲨鱼牙”，与40年前上海美术电影制片厂塑造的“一身英气”“上天下海”的哪吒形象相比，“既不萌，也不帅”，可以说颠覆了大多数人的认知。
“80后”“90后”“00后”生活在一个流行文化大爆发的时代。从《虹猫蓝兔七侠传》到《中华小子》《围棋少年》，再到《熊出没》《狐妖小红娘》等，今天的动漫爱好者并不缺乏优秀的动画作品观看，有良好的观影基础的他们对国产动画的质量产生了更高层次的要求。
据了解，我国泛二次元用户基础广泛，2021年时已经达到4.6亿人，2021年中国二次元内容产业市场规模632亿元。据《2022—2027年中国动画行业市场全景调研与发展前景预测报告》（以下简称《报告》）显示：预计未来5年内二次元内容产业规模将突破千亿元人民币，其中动漫产业占比将超过44%。
根据近几年中国动漫产业的发展变化可以发现，动漫已经成为国民的精神食粮。目前，我国正在把包括动漫产业在内的文化产业建设成国民经济支柱。国家相继出台政策扶持动漫产业的发展，从限播、税收、版权等方面帮助中国动漫产业健康发展，为中国动漫产业铺平道路。
另据《报告》显示，随着二次元文化进一步渗透更多年龄群体、二次元用户付费意愿提高及付费能力提升，预计到2026年，动漫市场年均复合增长率为12.9%，规模将有望达1161.4亿元。
“怀旧”题材的国产动漫，其故事的“薄弱”性一直被影迷诟病，那么国产动漫如何才能有效“新生”呢？
著名动画导演刘阔说：“先做好编剧基本功才是国漫的当务之急。”
据产业报告显示，当前我国的动漫产业仍以“低幼”为主。《喜洋洋》《熊出没》此类动画，撑起了国产动画的半壁江山。在一个全球化市场越来越“年轻化”的今天，这样显然不够的。
记者认为，国漫的出路在于优秀的故事内核，这样观众才会口口相传，认准一个公司或一个系列的IP持续消费。当有成百上千个优秀内核生产出来，提炼出可以被世界人民接受的表达方法和价值观，国漫才能更上一层楼，才能走出国门，成为中国文化、思想输出的有力工具。
除此之外，国产动漫中根深蒂固的“动画主要由儿童观看”的观念也应该逐渐淡化。动画的英文单词Animation，源于拉丁语“Animare”。原意指“激发生命”“赋予灵魂”。从这个内涵出发，动画不应该只是专属于儿童的一种娱乐产品，而应该具有提供社会教育的功能。有心理学学者认为，在漫画创作与欣赏过程中，人们将潜意识内压抑的感情与冲突呈现出来，从而获得纾解与满足，漫画作品中色彩表达与情绪寄托，其实并不受限于年龄，“与暴力、色情等感官上的刺激相比，成人化的动画内核其实在于更为复杂的思考”。
记者相信，在国产动漫摸爬滚打的过程中，只要中国的动画从业者打磨技艺、勇敢实验、挑战陈规，立足于丰富的中华传统文化宝库不断深挖，终有一天将实现国漫的辉煌。
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