朱文政，1972 年3 月出生，男，汉族，安徽安庆人，中共党员，本科，国家二级舞美设计师。现安庆再芬黄梅艺术剧院 舞美设计师。先后到上海戏曲学院、中央文化管理干部学院、2020 舞美设计重点人才培训班进修舞美专业。中国舞台美术家学会会员、安徽省舞台美术学会理事、安庆市黄梅戏艺术家协会会员。师从蔡欣平、胡妙胜老师系统学习舞台美术设计。
本着对舞台艺术的热爱，对美的追求，在光和影的世界里把美传达给每一个观众，使每一个观众都感受到生活的真、善、美。先后设计呈现了十几部整本大戏和大型晚会，多次获得省级专业大奖，多篇文章发表在舞美专业刊物上，多次参加专业舞美展，其中《罗帕记》参加2015 年中国第三届舞台美术展 ;并收录入《中国第三届舞美展作品集》。在舞美工作中不断摸索前行，增进对舞美的理解，秉承 一戏一招、一戏一格、一戏一品。每一部舞美作品创作都力求有所自我突破。在舞美道路上亦步亦趋地探索前行。
戏曲舞台美术的创作原则是虚实结合。这是戏曲艺术本体美学性质决定的。艺术有两种性质和形式，一种是对生活的复制与再现。一种是对生活的体验与表现。戏曲属于后者。不同于影视与话剧，戏曲在生活的原形基础上提炼升华，以高于生活的文学、音乐、说唱、表演等艺术形式表现主题内容，让观众感受到生活的真善美。戏曲舞台美术在虚实结合的设计过程中，风格化的表现样式是最佳的选择，用有限的、局部的，夸张或象征性的景物去表现寓情于景的空间氛围。观众在欣赏舞台虚拟空间里的演员表演，唱腔的同时，对舞台上的光、影、色、形传达出的视觉信息有所感知、读解、理解，通过心象完成对场景的认知。
《鸭儿嫂》的舞美设计正是用景物的虚拟性、示意性、代表性、启示性的少量布景道具完成了场景造型任务，得到了观众的认可。
《鸭儿嫂》的舞美设计简约、凝练。满台斜平台中间暗藏着移动车台，通过车台的运动将道具布景进行迁換，做到了无场次迁换场景，提升了剧情的连贯性和观众的观演感受。背景用了一堂手绘布景，超高尺寸，借助舞台吊杆升降变幻画面，推进剧情的发展，強化了环境的整体性和局部变化的统一氛围。黄梅戏在现代题材剧目创作中新作频出，舞台美术的风格样式也多种多样。《鸭儿嫂》舞美设计者朱文正作出了很好的探索与实践。
第十一条 支持黄梅戏创作生产，挖掘整理优秀传统剧目，加强现实题材创作，提升黄梅戏原创能力。通过征集新创、整理改编等方式，调动全社会黄梅戏剧本创作积极性、主动性,推出优秀黄梅戏剧本。
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